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Ref. PD-0017

Paisaje con Pastora

Carlos de Haes

Óleo sobre lienzo. Carlos de Haes. 1865

Dimensiones80,5 × 51,5 cm
ÉpocaSiglo XIX
TécnicaÓleo
TemáticaFigura y retrato
OrigenArte español

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Este óleo sobre lienzo de Carlos de Haes representa un paisaje con una pastora y su rebaño y está fechado en 1865. Se trata de unas de las numerosas obras que el artista pintó inspirándose en el Monasterio de Piedra y sus alrededores (Zaragoza) tras visitarlo en 1856 invitado por su amigo Federico Muntadas.

Carlos de Haes (Bruselas, 1826–Madrid, 1898) fue un pintor y grabador español de origen belga, considerado una figura fundamental en la renovación del paisaje realista en España durante el siglo XIX. Llegó a Málaga con su familia en 1835 y comenzó su formación artística con Luis de la Cruz; en 1850 regresó a Bélgica, donde estudió con el paisajista Joseph Quinaux y se acercó a la pintura al aire libre.

En 1857 obtuvo la cátedra de Paisaje de la Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid, cargo desde el que transformó la enseñanza del género. Frente al paisaje idealizado y retórico de tradición romántica, defendió la observación directa de la naturaleza, la ejecución de estudios del natural y una atención precisa a la geología, la vegetación, la atmósfera y la luz. Formó a buena parte de los paisajistas españoles de la segunda mitad del siglo XIX.

Su obra combina el rigor descriptivo propio del realismo con una intensa sensibilidad ante las variaciones climáticas y lumínicas. Recorrió y pintó numerosos territorios de España —Andalucía, la sierra de Guadarrama, el valle del Lozoya, Asturias, los Picos de Europa o el País Vasco—, además de paisajes de Bélgica, Francia y Alemania. Entre sus obras más conocidas figura La Canal de Mancorbo en los Picos de Europa (1876), considerada una de las imágenes emblemáticas del paisaje realista español.

A su muerte, sus discípulos donaron al entonces Museo de Arte Moderno un importante conjunto de 180 estudios al óleo, 129 dibujos y 47 aguafuertes. Este legado, hoy custodiado en gran parte por el Museo del Prado, permite apreciar tanto su método de trabajo como su decisiva contribución a la consolidación de la pintura de paisaje moderna en España.

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